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楼主:peanut

[日本] 出界:在濑户内海的四座岛之间(全文完) [复制链接]

2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-3 10:33 |显示全部楼层
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shine_on 发表于 2026-5-3 02:13
Bristol 的 Avon 河我倒是见过呢!

是不是很有特色?
He is not a dog. He is a Golden Retriever!
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发表于 2026-5-3 10:53 来自手机 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-3 10:32
原来杰森弟一直都在,好感动啊~ 再忍2天(游记的2天),等我到小豆岛就全是吃喝玩乐了   ...

Splendid!

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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-3 11:04 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-3 11:11 编辑

看完莫奈和 James Turrell,回到三角形空间,沿着斜坡一路往下走。走到底,一看到梯级就下意识往上走,结果一抬头,又回到了原点。我这种不带脑子走路的习惯,差点以为地中设计了一个无限循环梯级。

后来才发现,在三角形底部还有一道门,通往 Walter De Maria 的展厅。

官网图


和前两个展厅一样,这里同样限制入场人数,并特别要求保持安静。

展厅内部由一排连续的梯级构成,中央的平台上放置着一个直径 2.2 米的黑色花岗岩球体。混凝土墙面上则按规律排列着 27 个贴有金箔的木质棱柱,每组由 3、4 或 5 个组成。整个空间只依靠自然光照亮,不同季节、时刻与天气,会在球体和棱柱上投射出不断变化的光泽与阴影。位移的光影,成为可以被感知的时间,也让时间仿佛被轻轻放慢了一些。

为了减少行走时的声音,人会不自觉地放慢脚步。也正因为这样,空间的深度和自身的渺小变得更加明显。高精度打磨的球体、金色的几何体,以及层层递进的梯级,让整个空间带着一种强烈的仪式感与神圣感。

站在这里,会有一种说不太清的疏离感。光线很干净,元素也很简单,却带着一点非日常的气息,生出一种近乎外星的神秘感。




到这里,地中美术馆的三个展厅就算全部看完了。本来还想在 Cafe 吃点东西,抹茶蛋糕卷看起来挺诱人的。但人多又有点吵,就没耐心等了。

于是走出美术馆,经过地中の庭(莫奈花园),继续朝 700 米外的「桜の迷宮」方向去。
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2018年度勋章

发表于 2026-5-3 11:25 |显示全部楼层
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这个展厅是留给我深刻印象的事物之一,配合工作人员的制服,有一种诡异的非人间感

2018年度勋章

发表于 2026-5-3 11:26 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-3 10:32
原来杰森弟一直都在,好感动啊~ 再忍2天(游记的2天),等我到小豆岛就全是吃喝玩乐了   ...

游记方一天,世上已十日

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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-3 11:30 |显示全部楼层
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经过広木池,来到岛上唯一的樱花名所——我自己封的。结果有点可怜,樱花开得稀稀落落。







没关系,现实不够,就让 AI 来补一版满开的想象图吧



无处不艺术的直岛。

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He is not a dog. He is a Golden Retriever!
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发表于 2026-5-3 12:32 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-3 10:33
是不是很有特色?


你是说这个河本身吗?
蛮长的,在Bristol最有名的是Brunel的那座suspension bridge,也流经Bath的

2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-3 14:14 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-3 14:21 编辑

樱花秃枝的时候,乌云慢慢压了下来,这春天的天气还真是多变。幸好雨没有落下来,但湿度明显上来了,一路走,一路想着要不要去吃一球冰淇淋,最后就这么走到了李禹焕美术馆。

李禹焕出身韩国,20 岁起常住日本,1961 年毕业于日本大学文学部哲学科。自 1960 年代后期起,他在被称为“もの派 / 物派”的现代艺术运动中,扮演了重要的角色。

在这一艺术脉络中,李的创作始终围绕着“尽量不去人为制造”和“从制作中隐退”的理念展开。他的雕塑作品常常将未经雕琢的自然石块,与工业化的钢铁板并置,通过对材料的最少干预,让物与物之间、物与空间之间,甚至人与自然之间产生关系。

观众在其中,不只是“看作品”,而是会开始意识到作品所处的空间本身。




沿着从谷地通向海岸的路径,分布着几件户外作品。

《関係項一対話》(2010)



两块长方形的铁板被折叠后立在地面上,形成一个稳定的三角结构,本身带着一种“支撑”和“遮蔽”的意味。石块则被放在铁板的侧面,与铁板的几何形态发生“接触”。这种接触很微妙——冷硬的工业铁板,因为石块的存在,反而多了一点依靠的感觉。再加上这里临海,铁板会随着时间慢慢氧化,生出红褐色的锈迹。李把这种变化视为作品的一部分,让时间和环境一点点参与进来。

《関係項一点線面》(2010)





这件作品不只是单一雕塑,而是把建筑、自然和人的移动都纳入其中。它可以被理解为“点、线、面”三种元素的组合:

* 点:散布在地面的天然石块,是空间的起点,也是一种最原始的存在
* 线:一根高约 18.5 米的柱体,笔直向上,把视线从地面拉向天空
* 面:由安藤设计的混凝土墙体,横向展开,划定出空间的边界,也形成了引导观众入馆的路径

李没有去建造一个完整的结构,而是通过这三种最基本的元素,让空间自己成立。安藤的墙体已经提供了强烈的“面”,于是他加入一根垂直的“线”,再在地面放置石块作为“点”,让整个场地开始运转起来。在这里,作品并不是静止的。你在空间里走动——穿过墙、绕过柱、经过石块——这些“点、线、面”的关系会不断发生变化,像是在进行一种持续的对话。

《関係項一休息または巨人の杖》(2013)



作品由一根细长的不锈钢棒和一块巨大的天然石组成。钢棒以倾斜的姿态,斜靠在石头上——一种很直接的“靠”的动作,也呼应了题目中的“休息”。而夸张的尺度,又让它像是某个巨人暂时放下的杖。

石块代表一种原始、稳定的自然存在;钢棒则更接近工业与人造的理性。两者之间没有复杂的加工,只是简单地接触在一起,但这种接触本身,就形成了一种微妙的张力与平衡。

《無限門》(2019)



这是为纪念李禹焕美术馆开馆十周年而创作的户外作品。灵感来自他多年前在长野看到的一道彩虹——短暂,却带着连接意味。

作品由一个高约 10 米、跨度约 15 米的不锈钢半圆拱门,以及地面上的天然石块组成。拱门本身是一个“有限“的几何形体,有边界,也有起点和终点。

拱门正对海岸,当人从门下走过,眼前的绿地、海、山和天空的“关系”会被重新框定,像是一幅不断变化的画面。流动的云、变化的光,还有永恒的海,其实都属于宇宙“无限”能量的一部分。不锈钢表面反射着周围的景色,让材料本身逐渐融入环境之中,原本冷硬的人造物,在这里反而成了一种连接。



通过拱门设定一个“有限”的范围,引导意识去触碰其背后的“无限”。这件作品不仅是一道可以停下来观看的景观,更像是被用来走进去的,也可以被理解为李关于“关系”与“无限”的一种具象呈现。




李禹焕美术馆坐落在被海与山环绕的缓坡谷地之中。由安藤设计的建筑顺应自然地形展开,整体规划以三角与矩形的几何结构组织空间。



《関係項一しるし》(2008)



美术馆入口的大面积混凝土墙面上,嵌着一小块橙色的陶板。粗粝、冰冷的混凝土,与温暖、带有手感的陶土之间,关系显得格外微妙。

这是一件很独特的陶土浮雕作品。李并不使用传统的画笔,而是用类似铲子、刮刀,甚至直接用手,在湿润的陶土表面进行挖、切、铲。那一小块被移动的部分,其实就是动作留下的痕迹——记录了当时的力度、方向和瞬间的速度。这也正是李所说的“动作即标记”。作品不再只是一个静止的物件,而更像是一个过程留下来的痕迹。

作品通常保留陶土本身的颜色,不做额外处理。随着时间推移,表面会慢慢出现细小的裂缝。这些变化并不是缺陷,反而像是一种自然的延续——和背后的混凝土墙面上那些裂纹与色泽的变化一样,都是物质在时间中逐渐显现出来的状态。

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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-3 14:25 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-3 11:26
游记方一天,世上已十日

求神让我有隔壁楼主们的笔速吧
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2018年度勋章

发表于 2026-5-3 14:52 |显示全部楼层
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相对来说我没有那么欣赏或者说能理解李禹焕

不过借景濑户内海的无限门还是相当有妙趣的

发表于 2026-5-4 10:12 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-4-18 18:43
在安藤忠雄博物馆里,看到了他为 Oval 画的手稿。

我倒是挺喜欢这个仰头望的杂草感的
感觉我在English Heritage看的城堡遗迹都是这样的
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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 09:58 |显示全部楼层
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shine_on 发表于 2026-5-4 10:12
我倒是挺喜欢这个仰头望的杂草感的
感觉我在English Heritage看的城堡遗迹都是这样的  ...

感觉都不用雇庭师维护了
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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 10:12 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-3 14:52
相对来说我没有那么欣赏或者说能理解李禹焕

不过借景濑户内海的无限门还是相当有妙趣的 ...

在户外草地和海边这样的空间,看作品还是很舒服的。室内有些雕塑看着会有点出戏,总觉得有点刻意。但李禹焕的画布作品我很喜欢,比如《从点/线起》和《对话》。画面看起来很简单,但细看会有很多微妙的变化。
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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 11:57 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-5 17:23 编辑

李禹焕美术馆馆内没有信号,如果没有提前保存入场二维码,可以使用美术馆提供的 Wi-Fi 登录查看。馆内不允许拍照。



李在绘画上的成就同样重要。他标志性的平面作品,以重复而克制的笔触展开,常常是在巨大的白色画布上,只留下极简的一两笔。

美术馆内的“出会いの間”悬挂着李的六幅绘画作品。我想重点说说我最喜欢的几个系列:

《从点起》

网图


画笔蘸满颜料后,在画布上从左向右,有节奏地印下一个个离散的点。每一行只蘸一次颜料,随着颜料逐渐耗尽,点也一点点变浅、变薄。看似重复,但每一个点都略有不同。动作更像是一种节奏性的停顿,也让时间在一个个点中慢慢显现出来。

李禹焕受到老庄思想的影响,认为万物“始于点,归于点”。在这里,点不只是一个形状,更像是一切开始的地方。

《从线起》

网图


笔从画布顶部垂直向下拉出一条长线。每一笔只蘸一次颜料,随着向下延伸,颜色由浓转淡,最后在画布底部慢慢消失。线条记录了手臂持续向下的移动轨迹,像是一种力量被释放、又逐渐消散的过程。

李曾说过,“生命是一条线”,线的延伸既是一个过程,也让时间一点点被拉长。相比点的停顿与静止感,线更有方向与动力。从浓到淡的变化中,可以看到一种逐渐趋于消失的状态。

《对话》

强调的是一种余白の美。あさば的大堂里就挂着一幅《对话》系列的作品。



李禹焕后期的这一系列,可以看作是他绘画语言的一次转变。如果说《从点起》《从线起》中密集的笔触更像是在练习节奏与重复,那么《对话》则将画面推向极简——在大面积的留白上,只留下极少但宽大的笔触。这些笔触并不随意,而是长时间静思之后的一次完成。使用的是混合了矿物粉末与油的厚重颜料,以及非常宽大的画笔,需要身体的配合——站立、俯身,甚至带着一点屏住呼吸的状态。那一两笔,是全身的力量、呼吸与意志在瞬间凝结后留下的结果。

笔触内部常常可以看到叠涂与渐变——一端浓稠沉重,另一端逐渐晕开,从“实”过渡到“虚”。而真正被唤醒的,是周围那一大片未被触及的空间。在这里,这一块物质与周围空白之间,仿佛在进行一场很安静的对话,带出一种极端的静谧。

把《从点起》《从线起》和《对话》放在一起看,会更清楚——他关心的始终不是形象本身,而是动作、时间,以及材料在过程中呈现出来的状态。颜料的递减与质感的变化,也都属于这个过程的一部分。



“小間”,是一处一不留神就会错过的小角落。墙上挂着一幅只有 22 × 27 厘米的《対話》(2013)。

远看有点像一只被拍在墙上的苍蝇 但看着看着,会不自觉地停住。那一小块痕迹、画布和整面混凝土墙放在一起,对着看一会儿,确实像是在和作品进行一场缓慢、安静的对话。




馆内还有照応の広場、沈黙の間、影の間和瞑想の間几个空间。「影の間」里放着一块天然石,地面用丙烯颜料画出石头的影子,再在“影子”上投射日本的自然影像。相比前面那些只是把物体放在那里、让关系自然发生的作品,这一件多了一层人为的呈现,反而显得有一点刻意。

馆内整体照明偏暗。有个小朋友不小心绊了一下,哭声一下子在混凝土空间里放大开来,原本的“沉默”和“冥想”瞬间被打断了——也算是另一种很现实的“对话”吧

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2018年度勋章

发表于 2026-5-5 12:19 |显示全部楼层
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对了,benesse的法餐馆里还提供做出“无限门”样子的甜点吗?

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发表于 2026-5-5 13:02 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-5 12:19
对了,benesse的法餐馆里还提供做出“无限门”样子的甜点吗?

换掉了。我们在Terrace一共吃了两顿晚饭。左图我看着像安藤的水泥和李禹焕的钢板,右图是Oval的单轨电车和Benesse House Museum?

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He is not a dog. He is a Golden Retriever!
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2018年度勋章

发表于 2026-5-5 14:21 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-5 13:02
换掉了。我们在Terrace一共吃了两顿晚饭。左图我看着像安藤的水泥和李禹焕的钢板,右图是Oval的单轨电车 ...

够难为那里的甜点师傅的

好像无限门的特征更明显一些

2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 14:44 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-5 17:25 编辑

Valley Gallery 于 2022 年开幕,位于李禹焕美术馆对面的山谷中。这个区域自古以来被视为圣域,整个空间的设计与选作,都围绕自然与精神的共生展开。

入口处是草間彌生《水仙花の庭》(1966 / 2022)。数以百计的镜面不锈钢球体散布在山谷与水池中,反射出周围的森林与天空。走在其中,视线会不断被这些球体打散、重组。最好玩的还是对着球体自拍——拍着拍着,会忍不住想,我最后不会也因为太自恋而变成一朵水仙花吧?







小沢剛《Slag Buddha 88》(2006)则完全是另一种气质。作品用矿渣(Slag)铸造出 88 尊佛像,放置在碎石地上。既像是在安抚这片土地,也隐约呼应着“四国八十八ヶ所巡礼”这一文化传统。

这些矿渣来自日本现代史上一桩严重的非法工业废弃事件——丰岛事件。70–90 年代,直岛邻近的丰岛被非法倾倒了大量含有铅、汞、多氯联苯(PCB)等有毒物质的工业废料。后来,为了治理污染,香川县政府将这些废料运往直岛的专门工厂进行高温焚烧。在这一过程中,有毒成分被分解,剩余的无机物熔化、冷却,最终形成了现在这种类似黑色沙石的“矿渣”。



安藤的建筑以神社为原型,通过墙体的切割与引导,让光、风、雨可以直接进入空间。建筑本身成为连接人与自然的媒介,让人去感受到自然的流动。







球体顺着台阶散开来,像是在不断生长,滚下来,刚好停在这里。每一个都在反射周围的空间——墙、天光,还有走近的人影。同一个地方,被分成了很多个小小的画面。和李禹焕美术馆一样,在极简的介入中,让作品、空间与人的感知在某个瞬间交汇。







等接驳车的时候,在樱花树下坐了一会儿。偷看隔壁韩国人吃的东西,也看草地上打闹的小朋友。



突然眼角瞄到接驳车的影子,赶紧小跑过去。还在奇怪怎么比时刻表早,才发现这辆车和住客专属的不一样,只在各个美术馆之间往返,不会开到 Benesse House Museum 的入口,而是在山坡下把人放下。



于是就有了那张路人站在路边看手机、看地图的照片。很普通的一个瞬间——直岛、濑户内海,还有带着阳光和云层的天气。



但心里一下子亮了起来。昨天、今天,还有明天,好像一切都变得很好。



和全工会和后,一边在 Museum Cafe 吃着蛋糕,一边听他讲在宫浦港附近吃海鲜丼,还发现了一间钱汤。那其实是大竹伸朗的一件艺术作品,也是一个真的可以泡的汤,内部的设计非常天马行空。

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发表于 2026-5-5 15:08 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-5 14:21
够难为那里的甜点师傅的

好像无限门的特征更明显一些

甜品师傅也是艺术家,这一点创意感觉难不倒他们。
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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 16:03 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-5 16:07 编辑

吃完回到 Museum 栋前台办理入住。客室在三楼,从美术馆直接搭电梯上去就到了,非常方便。





被分配到 304 号,刚好和 Oval 的 403 号反过来,和我那个草间奶奶的包挂一样,是个有点可爱的巧合。



从最贵的 Oval Suite 搬到相对便宜的 Museum Twin——没有可以蹭吃喝的 Lounge,没有咖啡机,当然也没有香槟。洗浴用品换成了另一个牌子,赠送的备品也没有了。落差明显,连开箱照都少拍了不少







304 号房的专属艺术品是 Sol LeWitt 《Complex Form No.3》(1990),几何结构的推演,和安藤的建筑还挺呼应。









洗衣烘干机是有的,但洗和烘是分开的,洗衣液需要去前台索取。



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2018年度勋章

发表于 2026-5-5 16:07 |显示全部楼层
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这个museum栋的房间看着不错的

先住oval再住museum是故意安排的次序,还是根据预定情况来的?
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发表于 2026-5-5 16:13 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-5 16:14 编辑

下午风势愈发强劲,原本平静的内海也泛起了一层层波纹。酒店的户外桌椅都是用绳子固定在地上的。入住时工作人员还特别提醒,开关阳台门的时候要扶好,不然很容易夹到手,或者被风带着打到脸。









Museum 栋没有 Oval 那么高,但反而离海更近了一些。傍晚站在阳台上,看着夕阳慢慢落下。





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2015年度奖章获得者 2021年度勋章获得者 2017年度勋章

发表于 2026-5-5 16:20 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-5 16:07
这个museum栋的房间看着不错的

先住oval再住museum是故意安排的次序,还是根据预定情况来的? ...

第四晚,也就是4月1日开始,房价整体上涨了至少30%,Oval 的价格更是有点离谱。

其实一开始并没有订到现在这个组合,是后来反复刷房,取消,再预订,慢慢拼出来的,也算是一个相当满意的结果了。

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2018年度勋章

发表于 2026-5-5 18:39 |显示全部楼层
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看来以后可以淡季去直岛 一晚museum 一晚oval 旺季伤害不起钱包

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发表于 2026-5-6 11:15 |显示全部楼层
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violinlearner 发表于 2026-5-5 18:39
看来以后可以淡季去直岛 一晚museum 一晚oval 旺季伤害不起钱包

是打算冬天去吗?
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2018年度勋章

发表于 2026-5-6 11:27 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-6 11:15
是打算冬天去吗?

没具体想啊,就是觉得樱花季伤不起,似乎直岛这种本来也不以樱花见长,没有必要挤旺季
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violinlearner 发表于 2026-5-6 11:27
没具体想啊,就是觉得樱花季伤不起,似乎直岛这种本来也不以樱花见长,没有必要挤旺季 ...

考虑到参观户外作品和跳岛行程,还是冬天天气比较稳定吧?
He is not a dog. He is a Golden Retriever!

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发表于 2026-5-6 11:48 |显示全部楼层
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peanut 发表于 2026-5-6 11:41
考虑到参观户外作品和跳岛行程,还是冬天天气比较稳定吧?

秋冬肯定更稳定一些,另外5月和10月也不错啊

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发表于 2026-5-6 11:48 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-6 11:51 编辑

晚饭又回到 Terrace。那位很可爱的大叔侍者好像一直都在   “Welcome back.” 他说。我后来发现,他每次上菜都会先从女士这边开始,非常绅士。



今晚原本订的是 à la carte。问了大叔黑鲍单点和套餐里的区别。他说,单点的分量大概是一倍。菜单看了一圈,最后还是选了套餐 Ciel——比较划算,而且能吃到的菜色种类也更多。



前菜原本的洋葱汤,被自动换成了羊奶布丁,这样就不会和两天前吃的重复。非常贴心,也有点惊喜,在我们什么都没提的情况下,被默默照顾到了。但新的问题来了:我是一个不太喜欢羊奶的人

结果这道撒了盐、淋了橄榄油的羊奶布丁居然很好吃,刚好把我不喜欢的那股羊奶味压了下去。

真鯛の poêlé 搭配的酱汁是藏红花。侍者一开始口误说成 pumpkin,反应过来之后马上改口。我顺势接了一句:“对啊,今天没有南瓜了。”(因为天气太差,被收起来了。)

Terrace 两份套餐都很好吃。鱼料理尤其出色,到现在还记得那种外面微焦、里面还很嫩的口感。

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发表于 2026-5-6 12:43 |显示全部楼层
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本帖最后由 peanut 于 2026-5-6 12:52 编辑

4月1日





今天计划内的是探索直岛本村港周围,计划外的是遇上下雨天。不过我有从 Benesse House 借来的结实大雨伞,以及一如既往准时的接驳车,问题不大。

早餐订了 Terrace。你们猜亲切的大叔在不在?“おはようございます!”



餐厅前台一直都有人,所以之前来了几次都不好意思拍台面上的南瓜。今天反正最后一次了,不管了!



Terrace 偏洋食的早餐是自助形式,蛋料理和鱼料理则可以现点现做。

看到素面忍不住拿了一碗,吃完之后又去添了一碗。其实真正以素面闻名的是离直岛不远的小豆岛,不过直岛也有一个关于素面的妖怪传说。据说以前有位贪吃的住持,在法事结束后偷偷吃素面,结果被素面婆婆妖怪掏出了胃袋,还在河边把里面的素面洗了一遍

这一顿因为赶着接驳车时间,吃得有点匆忙。连累工具人为了帮我开锁通往 Park 栋的门,据说最后没吃饱,哈哈哈。

吃完后,我搭上了几乎满员的接驳车去本村港,全工则自己在 Park 附近晃悠。

Benesse House 的住客大概有七八成是歪果仁。接驳车从 Park 栋驶到 Museum 栋时,下了人高马大的一组四人。外面正下着雨,负责迎宾的小姐姐手臂上挂着好几把雨伞,一把把打开后递到客人手里。另一边,司机大叔和小姐姐一起把那几件又大又重的行李搬上推车,再仔细拉好防雨罩。看得我心疼搬运工好多秒。每次看到有人拖着巨大行李箱,在日本换乘各种交通工具,进出离岛还得搭船和巴士,我都会很想向他们推荐宅急便这种伟大发明!

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