学习古筝的专业流程及各种问题，选购古筝须知（更新至17楼）

浩天音社

现在越来越多的人对中国的民族乐器感兴趣并学习，我在这里做个详细的讲解关于介绍古筝学习的各种问题及如何选购古筝（很多不懂的朋友很容易买到很差的琴而白白花钱）

首先介绍一下什么是古筝
古筝是中国独特的，重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广，演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，被喻为‘中国的钢琴’。。。
古筝早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，就在当时的秦国（现今的陕西）一带广泛流传，所以古筝又叫‘秦筝’，它已经有2500年以上的历史了。。
最早据说古筝只有5条弦，（据报道也有见过在中国徐州一带一种形同古筝尽有7条弦，用弓拉响的‘轧筝’），也有人认为它可能是由一种竹制的只有5条弦名叫‘筑’的更古老的
乐器发展演变而来的。不过‘筑’这种乐器是由竹尺敲击发声的，而古筝是用手指弹奏的，两者的演奏方法大不相同。公元前200多年的战国末期，当时在秦国一带流行的古筝就已经发展到12条弦。后来到了唐代，古筝又发展到13弦，（目前中国市面上也已经出现了名为‘唐筝’的13弦古筝，也就是这个时期的古筝），以后筝弦继续逐渐增多，至清代增加到16条弦，所用的弦也开始由丝弦改为金属弦。20世纪的60年代以后，由于反映现代生活的古筝新作品不断涌现，演奏技巧的不断发展创新，古筝的弦数又逐渐增加到21条，进一步扩展了筝的音域，增强表现力。（也就是现在大家所看到的普遍的21弦古筝）
由于中国地域辽阔，古筝流传的历史悠久，分布地区非常广泛，经过历代长期的发展和不断的创新，原来以民歌，戏曲等民间音乐为素材发展起来的古筝音乐，在不同地区很自然地逐渐形成有不同音韵特点，演奏收发各具特色的各种流派。例如：广东派，河南派，陕西派，山东派，浙江派，福建派，内蒙派等等的古筝音乐都独树一帜，目前很多古筝曲目里都有各个派别的很多曲目。这些地区的代表性古筝演奏家也有各自流派对古筝弹奏的不同，所以会看到各种各样古筝演奏和表现的方式。我这里介绍的是综合各地流派以后，用最科学的手型手法来弹奏古筝的技巧（当然，也不是说其他的不科学，只是一些老旧的习惯等等演奏技术难度很高的曲子或者是初学一些弹奏技巧的时候比较更容易理解和掌握）
还有就是很多人对‘古筝’和‘古琴’分不大清楚。这里我也稍微介绍一下古琴。古琴，亦称七弦琴，或丝桐、绿绮等，因缚弦七根又称“七弦琴”。琴体由面板和底板胶合而成，形狭长。弦外侧的面板上嵌有十三个圆点的“徽”。古筝是有筝马架于古筝面板上的，而古琴则是用左手来代替筝马的作用来对琴弦发出的声音做变化。所以很多人不会弹古筝随便拨拨也很好听，就是因为古筝有筝马架好后声音是特有的‘五声音阶’（CDEGA  12356),在乐理上和音乐上来说这个是比较和谐的音程组合，所以怎么弹都不会难听。但是古琴就真的是要靠手指的按弦位置和耳朵来判断声音了，所以古琴比古筝要入手难的很多。古筝的琴谱一般都是中国的简谱（1234567），而古琴的琴谱都是文字型的谱子（我打字是打不出来的，而且非常难懂，这里不做介绍了）         
顺带一提，现在中国民族乐团排练演出时倒是基本都用5线谱，所以有钢琴小提琴等等西乐用5线谱基础的琴童学习古筝很容易入手。。。

[ 本帖最后由 浩天音社 于 2011-10-14 13:44 编辑 ]

浩天音社

一般的古筝都用桐木制造，也有用梓木制成的。现在比较好一点的古筝木料有用红木，鸡翅木，铁刀木，胡桃木，古楠木，老红木，金丝楠木，紫檀木，黑檀木，绿檀木等等等。
而且根据制作工艺不同，每一个木料做成的古筝又有好多种样式。像点螺筝，红木螺细筝，红木贝雕筝，古楠木雕龙筝，紫檀象牙筝等等，大概现在市面上有将近百种样式，我就不一一列举了~~~
古筝的主体是一个共鸣箱，上面有面板，底部有底板，均由数块桐板粘接而成，侧面的侧板则用硬木或者上面提到的各种木料制成。注意：古筝的面板（就是古筝正面琴弦下面的那一大块木板）基本都是桐木制成，这个地方的木头目前只有用桐木来做才能发出好的声音。（当然也有特例：比如我使用过的‘水晶古筝’就是没有一块木头制成的，完全是现在高科技的产物）
筝首（正面最右侧的地方，可以打开盖子的）和筝身之间有一条前梁（前山口）。就是古筝筝弦最靠近右边需要架的那一整条木头。筝首装有弦轴，加盖即成弦轴盒。
筝尾（正面最左侧的地方，一般刻有字或者图案的地方）与筝身之间有一条后梁（后山口）。筝梁须用硬质木料如红木等等制造（上面提到的），上面常常镶嵌有象牙或者兽骨，前后两音梁之间就是古筝的共鸣箱。古筝底部的底板上开有三个出音孔即前出音孔，后出音孔，中央出音孔。在演奏时一定要避免有任何物体将出音孔堵塞，否则就会减弱音量。同理如果需要放麦克风，也是要放在这里。大多数的古筝演奏者及很多非专业级别的演奏者并不了解这点（包括很多演奏会里的音师），所以很多时候会看到话筒放在古筝琴弦出，这是没什么太大效果的，除非古筝本身是非常好的木料制作。（比如紫檀木，古楠木等等） 否则声音扩散的力度不够，后排的人就听不清楚了。但是一般在家庭里是不需要话筒的，声音足够了。而且好的古筝声音是类似于古人常江的‘余音绕梁三日不散’的效果。所以简单的辨别古筝音质及档次高低可以用古筝专用指甲从古筝最粗或者最细的琴弦由上至下或者由下至上用力拨到底，听听声音能持续多久，声音持续的越久古筝的质量和档次越好（这个方法是给对不懂古筝各种木料及制作工艺还有细微声音辨别的人来简单判断的）
每一条筝弦下面支有一个筝马（古代雅称为雁柱）。筝马也须使用硬质木料制成（一般是和其他地方都是配套使用同种木料。比如琴是紫檀木的琴，如果这里用红木作为筝马，那您就是被骗了，而且出来的声音效果也很不一样），筝马的顶端还可镶嵌兽骨或者象牙，以增加声音的明亮度（这里也要说一下，很多以次充好的琴这里经常会用树脂或硬塑料等来冒充兽骨或者象牙，当然声音是比较发闷的感觉） 筝马的高度都不相同，外弦低音部分（离身体较远端的一侧）筝马要高一点，里弦（里身体较近侧）高音部分筝马要矮一些，从最高音到最低音，筝马逐渐增高。现在很多琴为了防止装错码，都会在筝马腹部写上编号，以防止装错。
古筝的侧面（长的两侧）有光板型（就是无图案），有刻字型，有图案型，有镶嵌型。不同的制作工艺在这里也能体现出很多，比如红木贝雕古筝，侧面多数使用贝壳等来粘贴在古筝前后两侧，古楠木雕龙筝就是在原木上直接刻出图案（龙腾图案），所以这个古楠木雕龙筝就要比红木贝雕筝贵不少了，像紫檀云母除了本身木料就比古楠木要高很多档次，而且制作上用云母来配套，在古筝上镶嵌云母，而且手感是完全没有凹凸，这种制作工艺的琴比古楠木的琴又要贵很多很多。其他的古筝也是因制作工艺和木料等不同而价钱可以差的很多，澳币来算的话从3位数到6位数都有~~~~
一般古筝配备的筝架都是简易型筝架，就是打开后看起来像两个三角形。高的放在右侧，低的放在左侧。因为很多古筝架子在制作时或者运输过程中很容易磨损或者是买到不好的架子，这样在架起来以后总会觉的古筝不平，不是这里高就是那里晃，一般这时要靠人为的去移动架子需要架的位置和方向。。。一般都是移动稍矮的架子，稍高的架子一般都是在筝首下面的位置。（一般筝首下面有两个圆形凹槽，就是架在这里）。。。还有一种就是比较好点的架子，也成为H型板式架（因为架起来以后看上去是英文字母'H'的形状，所以叫H型板式架），这个架子的好处是架好后位置是不变的，古筝直接放上去，筝首（古筝右侧）下的圆形凹槽对准较高一侧的架子，左边顺势放直古筝就可。不需要人为的去移动。而且更美观，这种H型板式架一般都是和古筝本身木料为同一种木料，并且图案等都是配套的。
古筝琴登也是一样，木料和古筝为同种木料，不过现在市面上多以红木，鸡翅木，红檀木，古楠木为主，这里特别说明一下，如果有人想买黑檀木琴登，特别要小心，因为黑檀木非常容易损坏，木质比较硬，一般在运输过程中有一点点颠簸就容易造成断裂，而且现在市面上真货也非常少。
以下有一些古筝图片，大家可以根据这里的介绍来对应图片来了解古筝的构造。

[ 本帖最后由 浩天音社 于 2011-9-20 17:38 编辑 ]

浩天音社

现在市面上的牌子很多很杂，而且很多琴以次充好，如果不懂的人买琴，很容易被忽悠了，而且越是所谓的朋友越是忽悠（在中国待过的朋友应该都懂的）。
而且最重要的一点就是中国的古筝运到澳洲的话都是会有各种各样的问题，最大的问题就是因为天气气候产生的琴身断裂，非常严重。我自己有很多学生之前都是把中国的琴带过来用，都发生过断裂的问题，这也是澳洲天气气候造成的，没办法，澳洲貌似很潮湿，实际空气属于比较干的，这对于古筝来说是很不利的。而中国所产的古筝100%来自南方气候比较潮湿的地区，所以到了这个环境就会发生这种问题。我本人在欧洲（德国）的时候，也是开学校和琴行的，在那边中国的古筝和钢琴就没有任何问题，因为当地的湿度很大，除了保养时不要离暖气太近容易烤裂外，基本没什么问题。在澳洲到时没有暖气的问题，但是澳洲的空气和中国的琴有冲突，澳洲的阳光又充足（古筝非常怕晒，一样很容易断裂）。。。
像我自己的琴社提供的古筝都是在中国的厂家经过特殊防干燥处理的，所以都没有这些问题。但是其他的古筝我就没有看到过有做处理的（因为古筝的市场是在中国，而不是澳洲）
所以不会有专门为澳洲做的古筝的。
选购古筝时要看的几个很重要的问题：
要看古筝面板是否是一块原木早的还是拼接成的，这个能差很多。好的琴面板上能清楚的看到木头的轮廓，纹路等等。因为一棵桐木树也就那么几个地方能做为面板的木料，越好的琴就是用整体木头加工而成的，而不是用拼接加工成的。所以如果面板看起来上面的涂料很厚，看不清楚纹路和木头轮廓，基本都是比较差的面板， 因为要用这种方式来掩盖视觉效果。还有加工后好的面板摸起来没有滑滑的感觉，就是摸磨的很平的木头的感觉。因为上面很浅的一层涂料漆越浅越好，比较厚和比较滑的话会影响琴身的声音。加工的细致程度也决定琴本身的价位因素之一。要看需要穿弦的孔上是否有镀金保护的东西，很小的圆圈似的东西。很多琴买的时候都是不带的，说是如果要配的话要单独配，其实这除了是让买家多掏钱之外，对琴弦是非常不好，因为这个镀金圈是保护琴弦和古筝连接的地方磨损的，肯定是在没装琴的时候就应该已经在上面了，后期再去配的话，整体拆装再上弦，对前梁的磨损和压力都不小。而且视觉上来说没有镀金圈看着非常难看，也不美观。所以如果买的琴没有镀金圈最好建议放弃，属于是比较差的琴种之一。（我个人是这样建议，仅供参考）。
还有就是现在有说法说中档以上的琴才配有镀金圈，其实这都是卖家的赚钱手段之一，不要听信。。。
古筝底板一般是光板居多（行内叫清水底板），如果是中档琴以上到确实是配备不同的底板，有刻字，有图案型。
辨别好坏琴的方法之一也是上面提到过的声音测试法，（参见古筝构造里的解释）。大多数人还是能听出声音质感和长短之分的。这里就不多做解释。好的琴声音传达的悠远，余音很长，共鸣非常好。低音非常浑厚，高音非常清澈。差的琴声音比较薄，余音很短，共鸣也不好。低音和高音听起来不是那么舒服，有的甚至高音有刺耳的感觉。
如果一台古筝是以一棵整木来做的话，至少也是中档琴了，从雕刻的方式上就很能看的出来。上面所提到的古楠木雕刻筝就是属于这类琴，而且现在市面上古楠木，紫檀木，绿檀木，黑檀木，好红木越来越少，好木料的古筝价钱也是跟着木料原材料市场的变化而变化的。
古筝的筝马（架琴弦用的那个） 一定是和古筝本身的木料相同材质，比方说您买的是古楠木的琴，但是是用红木给您配的筝马，那就搞笑了。颜色一眼也能看的出来的吧。呵呵
像更加细致的分辨古筝的好坏也不是一句两句能解释的完的，如果以上方法您还是不能决定古筝的好坏的话，最好找找专业的行家来帮您提供专业的意见做出最好的决定。
总之是要买就买的值~~~
另外突然想起来，古筝不像小提琴，不是哪位名琴师做的就越值钱，放的越久哪位名家拉过的就越值钱。古筝是有相对应的寿命的，具体要看是什么木质材料做成的，以木质材料来讲，保持最久的就属檀木了（紫檀，黑檀，红檀，绿檀），其次是老红木，古楠木，然后是楠木，红木，鸡翅木，铁刀木，然后是胡桃木，桐木等。基本也可以按这个木料来判断价格

[ 本帖最后由 浩天音社 于 2011-9-20 22:08 编辑 ]

浩天音社

古筝指甲
筝的拨弦工具有假指甲与真指甲。演奏时，以右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音变化，以润美音色、装饰旋律。右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮（大撮，小撮），花指等指法，左手有按（固定按音）、滑（上划音，下滑音）、揉、颤等指法，重按可使原音增高大二度或小三度音程。可奏单音曲调或和弦，也可双手演奏，同时发出若干个音。

古代弹筝者多用自留的真指甲拨弦，这种方法一直沿用到现在还是有不少演奏者沿用。真指甲拨弦，虽灵活方便，但缺点不少。
　　1．真指甲的厚度不够，拨弦后音质单薄，尤其在低音区音质轻飘。
    2．拨弦角度受局限，难以修整出最佳角度，影响了音色和技术的发挥。
    3．容易断裂，练习无保障，演出不可靠。
    4．日常留指甲，不雅观，不卫生。
    5.很多高难度技巧比如摇指没有假指甲是很难以完成这个技术的。
由于这些缺点，真指甲这种拨弦“工具”已为可以随意修整的假指甲所代替。

    假指甲，也称义甲，古代已经开始启用，筝以真指甲演奏，称为拨筝；以假指甲演奏，称为弹筝。据记载，远在晋代就有：“弹筝以骨爪寸余，以代指也”。杜甫诗中也有“银甲弹筝用”的句子。
制作假指甲的材料有多种：有用弹性尼龙片的，也有用穿山甲片的。犀牛角片，还有用塑料片、玳瑁片、铜片、铁片，骨片的，近来还有人用钢丝制作的。
固定假指甲的方法也有多种：有用氧化锌胶布缠在手指上的，有用皮套套在手指上的，也有将假指甲卡在真指甲上然后缠以胶布的。
假指甲的使用方法也不尽相同：有的戴在手指外侧，有的戴在内侧。所制作的假指甲形状也有所不同：有类似真指甲的，也有长而尖的。（本人教授古筝采用最科学方法--均带指甲内侧--就是贴近手指指肚处）
   
    戴假指甲的数量有多有少。可戴六个，即双手大、食、中指各一个；也可戴三个，即右手大、食、中指各一个；或者四个，即右手大，食，中指各一个；还可戴八个，即双手大、食、中、无名指各一个；或戴九个，即双手大、食、中、无名各一个再加上右手小指一个。（带9指基本不建议使用---因为在传统古筝弹奏方式里双手的小指称为‘禁指’--顾名思义就是不使用的意思，所以不带假指甲，但是近些年来有些演奏者自己偏好或者觉得有些古筝曲目里需要用到‘禁指’而带，也没有说一定不可以，这些依各人的演奏习惯和需要而定。）
一般常用的为：戴8个假指甲（标准版本指甲戴法）
              戴4个假指甲（简易版指甲戴法）

刚写到指甲这里忽然发现坑留少了。。。。

古筝学习流程及各种问题请继续关注后面回复的更新里~~~

[ 本帖最后由 浩天音社 于 2011-10-11 12:50 编辑 ]

浩天音社

有各类问题可以直接这里留言~~~

浩天音社

不好意思啊，不会弄图片，好像图片太大了，看不到筝首了，我再放一张有筝首的吧~~~

浩天音社

现在也有很多仿造的古筝，比如仿红木，仿紫檀，仿古楠木等，对木头及古筝不了解的朋友千万别冒然买，不然后悔就来不急了~~~

jasonliu234

mark

学习

jasmineh

等坑4更新。:)

001002004

LZ在猫本吗？教学生不？

浩天音社

不好意思，我在悉尼。学生当然教啦。本社是‘琴’‘师’ 合一的。
不过我也知道有教古筝的同行在MEL.需要的话可以PM里讲。

crunchy

几岁开始学好呢？

bl_helen

请问您那里教成人的么？以前学过那么两节，后来荒废了，就是当兴趣学学。如果教的话，请问怎样收费?

浩天音社

古筝大概5岁左右就可以开始正式学习了，当然如果想让琴童早早接触中国传统乐器，4岁开始也是可以的。
成人就不分年龄了，多大都可以。
琴童和成人学生我这里都收。具体费用有需要的朋友PM里聊。

bl_helen

请问可以PM我下时间地点以及课程收费么？谢谢

浩天音社

好的，没问题。

浩天音社

古筝是非常注重形体优美动作的演奏方式，不可僵硬的演奏。手臂手腕要非常放松，类似弹钢琴一样。
古筝的弹奏方式以带义甲为主（假指甲）：我这里讲的古筝学习流程也全部是带上义甲以后的演奏方式（与不带义甲的方式不同）
古筝的基本手型左右手一致：不同的是，右手要与古筝呈30-45度角（因为右手大指带的义甲的方向问题，所以这么放是针对大指的演奏方法而定），左手放在琴码左侧琴弦上空。
古筝一般是先学右手的弹奏方式，分别是：
托--右手大指由身体内往外弹弦，义甲在弹奏的时候应于琴弦垂直，弹奏的瞬间要有爆发力。弹奏琴弦后大指方向往右上方手心处移动，不可平移，否则容易碰到其他琴弦。
劈--右手大指由身体外往里弹弦，同上。唯一不同处是弹奏方向外弹奏琴弦后大指方向忘身体内侧方向移动，不可平移，否则也会碰到其他琴弦。
勾--右手中指由身体外往里弹弦。同上。弹奏后手指向手心出移动并放松。
剔--。。。。。。。内往外。。。。。。。。。。。。身体外侧稍挑。
抹--。。食指。。。外往内。。。与勾弹法相同。
挑--。。食指。。。内向外。。。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的辅助力量，以腕带指进行拨弦（不过这种弹法现在几乎不用了）；
                                                      另一种是食指依靠自己第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而   略                                                   收缩的状态。　
打--右手无名指由身体外往内弹弦。
摘--右手无名指由身体内往外弹弦。
连托--大指往外连续弹弦
连抹--食指往里连续弹弦
双托--大指同时托双弦
双抹--食指同时抹双弦

传统演奏方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”，扎桩即无名指固扎在前岳山内外，跟着四指的拨弦而移动。有人比做倒垂的花朵，也有人比做鸡爪形。在演奏中一般大指与中指保持五个弦距的宽度，手掌的位置应以保持大指与中指拨弦重心的平衡，掌心在从大指弦距数起的第二、第三弦距之间，手不要过于垂直，以略偏向右侧为宜。
扎桩起着支撑的协助其他四指拨弦的作用。某些“四指悬”的拨弦指法中仍需用无名指的扎桩，以跟弦支撑用力。尤其大指的连续快速拨弦必用无名指的扎桩来支撑，才能用上劲。扎桩也不限于在前岳外进行，根据拨弦音色的需要而常常在前岳山内的弦上跟弦扎桩。随着筝演奏技巧的发展，已很少使用扎桩了。
右手拨弹筝弦，以大指、食指和中指为主，无名指次之，极少用小指。在重视手指的全面训练中，要特别重视大指的拨弦训练。在筝曲，主旋律的拨奏主要靠大指来负担。
大指拨弦用大关节。大关节指的是大指与手掌的根部边接的关节。大指用大关节拨弦容易保持斜下方的触弦角度。这种角度，发音结实、音色较好。另外，应注意保持大指与筝弦过于垂直并略向前岳山自然倾斜的位置。
食指拨弦用小关节。指的是食指略有弯曲的第一、第二关节，以第二关节的弯曲为主。
触弦时，应避免向上扣弦的拨弦方法，并尽量使大中二指触弦的音色接过。
中指拨弦用大关节，指的是中指与掌心连接的关节。中指向里拨弦角度与大指大致相同，即斜下方的拨弦。中指与筝弦保持约４５度的角度，略向前岳山自然倾斜。
无名指有时在岳山内扎桩，有时拨弹筝弦。拨弦时，一般用小关节，不触弦时，自然放松略有抬起，注意不要碰弦。
小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的状态。在某些长琶音中，有时用小指配合拨弦。
从低音至高音的拨弦，要有一个斜线概念。右手拨弦的位置，在高音区距前岳山为３．５公分。在低音区约７．５公分，从最低音弦的拨弦点至最高音的拨弦点划一条直线（实际是弧线），这条斜线就是右手拨弦的基本位置。由于乐曲中音色对比的需要也常变换拨弦点的位置，有时拨弦点在弦的三分之一处或接近前岳山的地方。
筝的演奏技巧十分丰富。学习时应努力通过科学方法掌握这些技巧。合理的触弦角度是发出良好音色的必要条件；松弛而富有恰当爆发力的拨弦是学习各种技巧表现的基本环节。

未完待续-------------

[ 本帖最后由 浩天音社 于 2011-10-14 13:43 编辑 ]

浩天音社

坑

浩天音社

大坑

浩天音社

一定尽快更新。。。

浩天音社

完了，一直忙着钢琴方面的事情，把古筝这个‘大坑’给忘了，给各位关注古筝方面的朋友万分抱歉，最近一定抽空尽快更新~~~

ayuz8888

也请问可以PM我下时间地点以及课程收费么？谢谢

浩天音社

好的，没问题，已经PM给你了~~

浩天音社

哎，太忙，又把要写东西的事忘了，这两天抽空再写吧。。实在对不住等待的朋友。。。SORRY啊~~~

forevermary

lao shi lao shi~~
I want learn. Can u pm me how to contact u and how much you charge?
If I am the begining what is the price of the gu zeng?

浩天音社

ok.no problem.
pm you...

fzha8447

这个坑挖了很久了啊

浩天音社

呵呵，是啊。一直太忙了。总是想写的时候被打断，一直反复。
最近一定抽空写。

樱桃妹妹

麻烦告知地点和收费，悉尼这里能买到么。

浩天音社

OK, PM你了~~
悉尼地区当然能买到。。。PM里回答您的问题~~~
如果有需要的朋友可以PM我,,,,,一定可以帮助大家。。。