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一开始接触陈婧霏，她的个人标签就是，清华毕业，转投伯克利，复古，晚风。 前两个是她个人经历，第三个复古是她的曲风，最后的《晚风》（地址链接在4＃）则是她稍早前的一首歌，用慵懒的声音摩擦听者的感官，流传甚广。她说希望在歌声里表达到一种汹涌与悸动，在她的音乐世界里，就是这样充满了一种自我意识主导的对世界的想象力。她用声音画了一幅幅写意的水墨画，再融合进一些油画和胶片的质感。去年年底推出的《陈婧霏》专辑的所有作品，全部是她作词作曲， 十首歌，十个片场，十个梦幻与现实。歌曲和流动的电影感行成了一次又一次关联。比如，《今晚》（链接在2＃）。即使不拍成MV，我们也能为如此具象而感动。 这首《今晚》是关于离别。“禁不住一直回头看，你是否还走在我身后。。。“。相比不告而别的潇洒，那些心知肚明的聚散，暗中倒数离别的分秒，拼命忍住眼泪也让对方心安的场景或许才是人性更具张力的体现。作者歌词中的海边的婚礼，桥那边的喧嚣都被当做云烟掠影，而所求也仅是“别离开我，今晚“。 关于复古。在科技无与伦比进化的后现代，人类触达的边际在哪里，被焦虑主宰的人们，何去又何从？她说: 未来着眼在过去，在过去中寻找答案。这也解释了为何欧美流行乐也开始了复古潮流，Disco, Jazz曲风开始抢占那些原本属于Trap的领地。复古不仅仅是对过往的缅怀， 也把当下乃至未来的思考结合到老的音乐里，产生新与旧的化学反应。这也是为什么她的复古，听起来不老套，也不媚俗。比如这首夏宫（链接在3＃）。 夏宫，summer palace，颐和园。歌词把它比喻为时代边缘外的产物，身在黑暗享受黑暗。把偌大的旧事物拟人后，暗喻身处当下的本我，平庸虚无不堪的世俗中，即使狂风暴雨中也要起舞，始终坚信着，光会照下的那一刻。从最开始厚重的中低音小心翼翼地渲染，到最后小号春晖般的升华，都给人一种顽强的烂漫。 本专其它: 《当我的孤独遇上你的孤独》 https://youtu.be/xFLecW8FkKQ 关于相遇。两个社恐陌生人的相遇。以为在最好的年纪里失去了爱的能力的人，在生活中，用一腔孤勇，奔赴的却是一个个悲剧结果，感觉就要被上帝抛弃的时候，擦身而过的陌生人拯救了自己。 “Hey 原来春天这么美” “幸好没有腐烂在冬天” 刹那的交融，哪怕只有目光，仿佛也能感同身受，找到了同“好“的彼此， 《晕船记》 https://youtu.be/se-cnOP5Jjo 宛如陶渊明的桃花源记，沉醉忘归处，误入星河无数。把现实与梦幻的迤逦在浪花与月光里交载。不知是酒醉还是晕船，但能在这状态下寻找新诗意，颇有大家的风范。 《生活在别处》 https://youtu.be/7jNN3iB7jZQ 作为专辑里最后一首歌，风格切换的十分跳脱，仿佛也是电影ending的尾曲，随着演职员名字一个个略过，灯光亮起，大家由别处的生活回归现实。每个梦都是一首歌，每首歌也都是曾经的陈婧霏，听她的专辑也是经过她的人生与悲喜。 作为陈婧霏的第一张专辑，专辑的名字也是其本人名字，可想而知对与她十分重要。曲风与唱法都是与这个时代的歌坛泾渭分明，我们似乎能找到周旋蔡琴的影子，也似乎有她师姐于文文的发声习惯。但在是曲风与唱法统一后，更为鲜明的个人特征展现: 那就像一只从时光裂缝中挣脱飞出的蝴蝶，让人熟悉又陌生，危险却更痴迷，每次煽动的翅膀，仿佛在吟唱: 来啊，除了诱惑，我什么都能抵挡(《消亡史》)。 完。 |
