木夕的一幅画

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很多年前，木夕还在读大学，快毕业的时候遇见了后来的老公，这是她第一次谈恋爱， 很单纯，也很真诚。

这个老公当时什么都没有，除了一颗爱她的心。木夕很多年之后成为中年妇人再回头看的时候，终于明白为什么父母反对她的婚姻，因为光有爱的婚姻大概率抵不过生活的鸡毛蒜皮。

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木夕和老公经历了娘家的强烈反对，还是毅然决然的结了婚，攒了首付买了婚房。 两人一起给简陋的婚房刷漆，用最简单的方式让生活多彩一点。

他们把新房的客厅刷成了柠檬绿，年轻，张扬，自信；他们把卧室的背景墙刷了耀眼的大红色，因为他两都偏爱大红色，也象征着他们当时浓烈炙热的爱情。

那个时候他们还没孩子，像其他年轻小夫妻一样；白天全职上班，晚上经常外面吃饭然后逛街回家，生活惬意而美好。虽然两人刚入职场挣钱不多，木夕还是能精打细算的存下一些钱。

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他们旅行，他们生活，他们对婚姻和以后有着无限的畅想。他们那个时候经常逛宜家；一张巨大的装饰画吸引了他们。那个时候巨幅装饰画还没有流行起来，他们对次特别的好奇，觉得居家客厅要是摆这么一张应该会很有味道。

那是一幅什么样的画呢？背景是昏暗阴郁的雨天，黑色和灰色为主的背景的，潮湿，压抑，让人避之不及.. 但是，画面的点睛之笔是一个红色的巴士，在风雨里缓缓的移动停靠下来，让人挪不开眼睛，和背景的幽暗形成了鲜明的对比。

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他们旅行，他们生活，他们对婚姻和以后有着无限的畅想。他们那个时候经常逛宜家；一张巨大的装饰画吸引了他们。那个时候巨幅装饰画还没有流行起来，他们对此特别的好奇，觉得居家客厅要是摆这么一张应该会很有味道。

那是一幅什么样的画呢？背景是昏暗阴郁的雨天，黑色和灰色为主的背景的，潮湿，压抑，让人避之不及.. 但是，画面的点睛之笔是一个红色的巴士，在风雨里缓缓的移动停靠下来，让人挪不开眼睛，和背景的幽暗形成了鲜明的对比。

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那时候，那幅画里的红巴士像极了他们的爱情。
在阴霾的背景里，它不疾不徐地向前，稳重、坚定、方向感十足。
木夕和他也是这样，相信只要两个人一起，就能穿过所有风雨。
可那幅画太贵了，贵得让他们只能站在宜家的灯光下远远地看着。
他们说，将来有能力了，一定要把它带回家。
后来的几年，木夕真的像那辆红巴士一样，一直在路上。
她考证、升职、成长，努力得像在追赶某个命运的终点。
她以为自己和那辆红巴士一样，会一直稳稳地向前。
她不知道的是，红巴士的方向永远清晰，而人生的方向却会悄悄改变。

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慢慢的，他们觉得家里应该更热闹一些；也陆陆续续见证了周围年龄相仿的朋友生孩子，养孩子。他们也开始想有自己的孩子，只是木夕婚前就知道老公大概率不能生育。
她不是不知道未来的难，她只是觉得爱可以让一切变得柔软。
她说，如果有一天他们真的想要孩子，领养也可以。
只要是他们一起亲手养大的，就是他们的宝贝。
那时候的木夕，心里有一种带着光的勇气。
她愿意承担，她愿意陪伴，她愿意一起走过未来的所有风雨。
她以为只要两个人够爱，生活就不会难到哪里去。
可裂缝就是在这样的单纯里悄悄出现的。
她愿意领养，他却在沉默里慢慢自卑。
她往前走，他停在原地。

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领养的条件苛刻得几乎不可能。 他们愿意，可现实不愿意。
那是他们第一次意识到，爱并不能解决所有问题。木夕陪着老公做完手术，确认不能生育。那一刻的沉默有了形状，像一条细细的裂缝，悄悄落在他们的婚姻里。
他们想到了精子捐赠，不是轻率的决定，而是绝望后的抓住。
老公的弟弟身体健康、年龄相当、相貌帅气出众；也是老公能接受的唯一方式—— 血缘还在家族里，孩子也会像他，他不会觉得自己完全缺席。
木夕同意了，因为她觉得孩子是养出来的，与血缘无关。
她愿意承担，她愿意陪伴，她愿意一起走过未来的所有风雨。
那时候的他们，都还爱着；只是裂缝已经出现了，他们还不知道。

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木夕是清楚、理性、心里有光地做了这个捐赠的决定。
因为领养的条件苛刻得几乎不可能，对他们来说遥不可及；而老公的弟弟健康、优秀、年龄相当，基因条件好得让人无法挑剔。
更重要的是，血缘还在家族里，对爷爷奶奶来说依然是亲孙子。木夕觉得，这样的选择是对他们婚姻和现实的馈赠，就像那辆红巴士，在风雨里那么及时和耀眼。

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木夕的老公愿意让弟弟捐赠，愿意让木夕拥有孩子，一切都是基于让这个家庭继续往前走的意愿；可他支持的背后，有一种深深的、不敢说出口的不安。
他不允许孩子出生后和亲生父亲见面，因为他怕；
怕孩子长大后知道真相，怕孩子天然的更亲近弟弟，
怕自己在孩子心里不够完整，也怕自己被比较，被替代，被遗忘。那是一种男人在现实面前最本能的恐惧。
木夕坚定，他却沉默； 木夕往前走，他却停在原地。
裂缝，就是在这样的支持与不安之间悄悄扩大。