【每周艺文】戏剧评论《鲁伯特》

多糖

——译注：本文是针对 之前【每周艺文】聚光灯下的大亨：鲁伯特默多克的卡巴莱之舞的戏剧评论——



作为一个公众人物，鲁伯特默多克既有趣又烦人，但是这次在关于他的令人着迷的故事方面，剧作家大卫威廉姆斯仍然犯了陈词滥调的毛病。

澳大利亚和这位最具有影响的骄子鲁伯特默多克有一种特殊的关系。他就好像是一株高大的罂粟花丛中最为高大的那一支，默多克在同一评价标准下既吸引了钦佩又引起了厌恶。但即使是他的批评者们，内心也潜藏着一种对其不情愿的钦佩感，甚至可以说是乖张的民族自豪感。从全球范围的视角来看，他可能是一个混蛋，但即使是那样他也是我们自己的混蛋。

在五月的时候，SBS播出了一部由两个章节组成的纪录片《默多克》。从上周开始大卫威廉姆斯的这出戏《鲁伯特》就在墨尔本大剧院上演，而看过纪录片的人都不会从这出戏剧中发现什么惊喜。纪录片呈现了默多克的传奇，从他充满特权的成长过程到开始成为《阿德莱德新闻》业主，再到全球媒体集团巨头和最近关于电话窃听的丑闻，以及过度干涉政治和他与第三任妻子邓文迪离婚。《鲁伯特》在本质上只是以卡巴莱的形式表述了和纪录片一样的故事。

在纪录片和这出戏剧之中，非常令人意外地批评性集体失声了：他们谁都没有揭示出一些深刻的内在，比如在2011的纪录片《深入纽约时报》就深入调查了这家当代媒体的快速变化的世界。这就好像是人们是如此痴迷于这位现代媒体大亨的英雄传奇般的旅程,导致他的成就淹没了其他所有反应。

我们现在生活的时间已经被默多克或者其他像是撒切尔、里根和布莱尔之类的所有政治人物按照对他们有利的方向改造过。就算是现在默多克已经80多岁了，就算他的个人权利已经削弱，他依然令人敬畏。虽然他在1985年就成为了美国公民，他的影响力依然不可忽视。新闻集团的报纸占据了澳大利亚报纸总量的65%，以及14/21的城市报纸头版标题。作为其下一个最大的竞争者，Fairfax占据了总发行量的25%，现在也几乎难逃默多克的染指。

把默多克塑造成一个卡通式的恶棍角色是很容易的事情，但是作为一个公众人物默多克远比那要有趣和烦人得多。感谢威廉摩斯，他避免了简单的妖魔化，但是人物的塑造依然如卡通般：呈现在我们面前的默多克就像是《辛普森家族》中我们最爱的蒙哥马利伯恩斯一般。（译注：Monty Burns，见附图）

这出戏剧的自负狂妄之处在于让默多克在一系列的素描风格的场景中演出，不时地夹杂一些纯戏剧性的玩笑。导演李刘易斯和她努力演出的演员们已经对这个最平庸的戏剧剧本尽全力了，特别是对于熟悉默多克的故事的人来说。关于默多克的令人着迷的故事方面，威廉姆斯还是那个威廉摩斯，仍然无法摆脱陈词滥调的桎梏。

坚持讲述默多克的完整人生故事的主张构成了这出戏剧，虽然有些按图索骥。在舞台上的所有色彩和动作都无法掩盖这出戏剧在理念上本质性的不足。

我最想知道的就是，特别是在这出戏挑衅般的最后一幕，为什么威廉姆斯不去探索默多克的死亡。他已经活得比67岁时死去的赛凯斯要长了，甚至他可能会比她活了103的长寿的母亲伊丽莎白夫人还要长，但是死亡在他看来其实也并不会太远。他的不可避免消亡对于像他这样一个拥有惊人的世俗权力和财富的人来说意味着什么呢?


Charles Montgomery "Monty" Burns

http://www.abc.net.au/arts/blog/ ... -130902/default.htm